在數(shù)字時(shí)代，TikTok已成為全球文化交流的重要載體，而韓國(guó)男子組合Stray Kids成員Felix與韓知城（HAN）憑借獨(dú)特的個(gè)人魅力與創(chuàng)作才華，通過這一平臺(tái)與粉絲建立了深度聯(lián)結(jié)。他們的TikTok內(nèi)容不僅是舞臺(tái)之外的延伸，更成為粉絲理解其藝術(shù)人格的窗口，同時(shí)也映射出K-pop全球化傳播中的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)。

內(nèi)容創(chuàng)作：舞臺(tái)與生活的交錯(cuò)

韓知城在TikTok上的呈現(xiàn)展現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。他常分享舞臺(tái)后臺(tái)花絮、練習(xí)室片段以及音樂創(chuàng)作靈感，例如2023年發(fā)布的“SKSK照相館”主題視頻中，他以倉(cāng)鼠護(hù)目鏡造型結(jié)合音樂節(jié)奏完成趣味剪輯，既呼應(yīng)了粉絲對(duì)其“倉(cāng)鼠系愛豆”的昵稱，又強(qiáng)化了舞臺(tái)形象與日常性格的反差。與此Felix則以舞蹈挑戰(zhàn)和視覺化內(nèi)容為主，其低音炮說唱與高難度編舞的結(jié)合常引發(fā)模仿熱潮。兩人曾共同參與品牌代言短片拍攝，如2021年某服裝廣告中，通過街頭時(shí)尚與嘻哈元素的融合，展現(xiàn)了音樂與潮流文化的共生關(guān)系。

這種內(nèi)容策略不僅服務(wù)于個(gè)人IP的塑造，也為組合的整體形象注入鮮活感。韓知城通過TikTok展示創(chuàng)作過程，如2025年新專輯籌備期的即興說唱片段，讓粉絲直觀感受到“3RACHA制作人”的專業(yè)性；Felix則利用平臺(tái)特性強(qiáng)化“視覺擔(dān)當(dāng)”定位，例如通過濾鏡特效突出其標(biāo)志性金發(fā)與混血外貌。

粉絲互動(dòng)：社群凝聚力的催化劑

TikTok的強(qiáng)互動(dòng)屬性為Felix與韓知城提供了更直接的粉絲溝通渠道。韓知城超話中定期發(fā)布的“時(shí)光穿梭機(jī)”系列（如重現(xiàn)210519電臺(tái)節(jié)目造型），通過話題標(biāo)簽韓尼的時(shí)光穿梭機(jī)引發(fā)懷舊共鳴，而粉絲創(chuàng)作的二創(chuàng)視頻常被其點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)，形成雙向互動(dòng)。Felix則擅長(zhǎng)發(fā)起挑戰(zhàn)賽，例如2025年配合新曲《★★★★★(5-STAR)》推出的手勢(shì)舞挑戰(zhàn)，吸引超百萬用戶參與，相關(guān)話題播放量突破7億次。

這種互動(dòng)模式重構(gòu)了偶像與粉絲的權(quán)力關(guān)系。根據(jù)Stray Kids官方數(shù)據(jù)，其TikTok賬號(hào)90%的爆款內(nèi)容來源于成員個(gè)人創(chuàng)意，而非團(tuán)隊(duì)策劃，表明平臺(tái)為偶像提供了表達(dá)自主性的空間。但互動(dòng)也可能引發(fā)爭(zhēng)議，如韓知城早年未出道時(shí)期的爭(zhēng)議歌詞曾通過TikTok二次傳播，凸顯了內(nèi)容管理的復(fù)雜性。

文化傳播：打破圈層的全球化實(shí)驗(yàn)

作為在馬來西亞長(zhǎng)大的韓裔藝人，韓知城的多元文化背景使其TikTok內(nèi)容天然具有跨文化特質(zhì)。他常將韓語說唱與英語俚語結(jié)合，并融入東南亞街頭文化元素，例如2023年一段以檳城壁畫為背景的Freestyle視頻，在東南亞地區(qū)播放量達(dá)3200萬次。Felix的澳韓混血身份則成為其國(guó)際化標(biāo)簽，其英語短視頻教程《韓式穿搭指南》通過本土化標(biāo)簽（如Kstyle）實(shí)現(xiàn)文化輸出，被TikTok官方列為“全球趨勢(shì)案例”。

這種文化雜糅策略與TikTok的算法機(jī)制形成共振。據(jù)統(tǒng)計(jì)，Stray Kids的TikTo絲中，非韓語用戶占比達(dá)68%，遠(yuǎn)超其他韓國(guó)組合，說明其內(nèi)容設(shè)計(jì)成功規(guī)避了語言壁壘。但跨文化傳播也可能導(dǎo)致誤讀，例如韓知城用馬來語調(diào)侃的段落在部分市場(chǎng)引發(fā)歧義，反映出全球化傳播中文化敏感度管理的重要性。

Felix與韓知城的TikTok實(shí)踐，揭示了當(dāng)代偶像工業(yè)中“去中心化傳播”的轉(zhuǎn)型趨勢(shì)。通過個(gè)性化內(nèi)容生產(chǎn)、粉絲共創(chuàng)機(jī)制與文化編碼創(chuàng)新，他們突破了傳統(tǒng)經(jīng)紀(jì)公司的形象管控框架，但也面臨內(nèi)容風(fēng)險(xiǎn)管控與跨文化適配的挑戰(zhàn)。未來研究可深入探討：（1）算法推薦機(jī)制對(duì)偶像人設(shè)構(gòu)建的影響；（2）跨國(guó)粉絲社群的差異化內(nèi)容需求；（3）爭(zhēng)議事件的危機(jī)公關(guān)策略。對(duì)于從業(yè)者而言，需在內(nèi)容創(chuàng)意與風(fēng)險(xiǎn)管理間尋求平衡，例如建立更敏銳的文化顧問團(tuán)隊(duì)，同時(shí)利用AI工具監(jiān)控二次創(chuàng)作邊界，以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)與公眾責(zé)任的統(tǒng)一。

通過TikTok這一棱鏡，F(xiàn)elix與韓知城不僅展示了K-pop偶像的進(jìn)化形態(tài)，更映射出數(shù)字時(shí)代文化交流的復(fù)雜光譜——既是舞臺(tái)的延伸，也是文化碰撞的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。