米蘭這座城市，給人留下深刻的印象，同樣，米蘭家具展也備受矚目。今年已經(jīng)是第五十五屆的米蘭家具展，它已經(jīng)從一個(gè)本土的家具制造展示平臺(tái)，逐漸發(fā)展成為一個(gè)匯集全球設(shè)計(jì)創(chuàng)意的舞臺(tái)，吸引了眾多游客的目光。這些設(shè)計(jì)作品充滿新意，設(shè)計(jì)師們渴望通過這個(gè)平臺(tái)展示自己的才華。今年的家具展充滿活力，即便許多品牌依然追求復(fù)古風(fēng)格。

在風(fēng)口星網(wǎng)的帶領(lǐng)下，我們來看看米蘭家具展上那些人氣爆棚的家具和裝飾品。盡管一些觀察人士對(duì)缺乏真正的原創(chuàng)設(shè)計(jì)感到擔(dān)憂，但也有聲音在批判這種過度追求創(chuàng)新的欲望。展覽會(huì)上，除了展示各種家具產(chǎn)品外，更多的是展示設(shè)計(jì)態(tài)度的轉(zhuǎn)變。受全球經(jīng)濟(jì)不景氣的影響，家具市場(chǎng)主打安全牌，但今年市場(chǎng)形勢(shì)好轉(zhuǎn)，家具設(shè)計(jì)也變得更加有趣。例如，倫敦設(shè)計(jì)師Philippe Malouin使用人造石打造了一個(gè)巨大的秋千，贏得了眾多嚴(yán)苛評(píng)論家的喜愛。

備受年輕人追捧的Sé品牌創(chuàng)始人Pavlo Schtakleff表示：“這是一種時(shí)間的象征。米黃色的通用設(shè)計(jì)被廣泛應(yīng)用，但我們也需要一些不同的東西。”Sé的設(shè)計(jì)雖不激進(jìn)，但將1920至1950年代的元素與青銅、木材、陶瓷、皮革及天鵝絨等材質(zhì)結(jié)合，裝飾在一個(gè)優(yōu)雅柔和的調(diào)色板上，展現(xiàn)出既有大方又具女性魅力的風(fēng)格。只有少數(shù)設(shè)計(jì)采用了直角。

Dimore Studio的設(shè)計(jì)作品則以其妖嬈的造型、大膽的圖案以及濃厚的藝術(shù)魅力而引人注目。該工作室以復(fù)古華麗的漆木家具、充滿圖案的瓷磚、織物及地毯等設(shè)計(jì)而著稱。在展覽中，他們的作品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感和獨(dú)特的設(shè)計(jì)魅力。與此一些英國(guó)設(shè)計(jì)室的作品也在展覽中取得了巨大成功。Tom Dixon、Raw Edges以及受到廣泛歡迎的夫妻檔設(shè)計(jì)師Yael Mer和Shay Alkalay都展現(xiàn)了他們的杰出才華和創(chuàng)新設(shè)計(jì)。

Lee Broom作為一名曾經(jīng)的演員，其設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的戲劇性。他的“new 25-strong collection”作品由人體模特和商店店員共同呈現(xiàn)，在一個(gè)廢棄的購(gòu)物廊里展示出飛毯式的貴妃椅、大理石閃光燈以及吊椅等引人注目的作品。Michael Anastassiades在燈飾展上的作品展示了燈光與空洞相互映射的美妙效果。Meanwhile，設(shè)計(jì)師們也開始重新探索古埃及孟斐斯風(fēng)格的美學(xué)特點(diǎn)將其融入現(xiàn)代設(shè)計(jì)中意大利設(shè)計(jì)師們采用這種風(fēng)格創(chuàng)作出凳子花瓶和照明等作品贏得了觀眾的喜愛與此同時(shí)重新運(yùn)用經(jīng)典設(shè)計(jì)在新家具上的趨勢(shì)有所減弱芬蘭制造商Artek發(fā)布了一些經(jīng)典設(shè)計(jì)的復(fù)刻品展示了其紀(jì)念八十歲生日的特殊意義此外一些標(biāo)志性設(shè)計(jì)如Eileen Gray的標(biāo)志性可調(diào)節(jié)桌子也回歸黑色展現(xiàn)出時(shí)尚而現(xiàn)代的風(fēng)采這些作品反映了當(dāng)代家具設(shè)計(jì)的多樣性和創(chuàng)新性。