這篇《華爾街日報(bào)》的文章揭示了一個(gè)古老的時(shí)尚現(xiàn)象，就像美國的本土文化一樣，我們對家具的品味也在經(jīng)歷著不斷的變化。從早期的英國攝政時(shí)期的翼形底座遭到冷遇，到希臘簡約風(fēng)格的流行，再到現(xiàn)代對本地制造家具的回歸，這種時(shí)尚變化如同歷史的翻書。

今天，我們可以看到一個(gè)全新的美式極簡主義正在興起。以Rich Brilliant Willing工作室設(shè)計(jì)的Delta IV吊燈為例，其簡潔的線條和手工制作的質(zhì)量，讓人耳目一新。不同于20世紀(jì)追求精致的浪漫情懷，這種新美學(xué)更注重本色，強(qiáng)調(diào)中規(guī)中矩的造型、天然的原材料和簡潔明了的構(gòu)造。設(shè)計(jì)師們追求的不僅僅是美觀，更是實(shí)用與手工藝的完美結(jié)合。

與此許多設(shè)計(jì)師正致力于探索極簡主義手工藝。例如，設(shè)計(jì)師阿德爾曼用手工吹制的玻璃器制作的吊燈，每一個(gè)細(xì)節(jié)都展現(xiàn)出精湛的手藝和對結(jié)構(gòu)的尊重。在米蘭家具展上，她展示的燭臺作品更是展現(xiàn)了極簡風(fēng)格的魅力。斯科特·費(fèi)羅斯和克雷格·巴薩姆這對合伙人，也是這場極簡主義運(yùn)動的代表人物，他們將瑞士的工藝帶回了美國，并成功說服了零售商Design Within Reach銷售他們的精美家具。

獨(dú)立工作室和大公司都在努力貼上“美國制造”的標(biāo)簽。從明尼阿波利斯的Room & Board公司開始，越來越多的家具品牌選擇在美國制造他們的產(chǎn)品。他們意識到，與國內(nèi)生產(chǎn)的便利相比，海外生產(chǎn)的成本已經(jīng)不再具有競爭力。高端家具品牌BDDW的創(chuàng)始人表示，美國經(jīng)濟(jì)的衰退使得工資水平下降，與中國日益增長的勞動力成本相比，美國制造已經(jīng)更具競爭力。

這種美國制造業(yè)的繁榮也反映在了一些設(shè)計(jì)師的作品中。比如Lostine公司的書架，或者Rich Brilliant Willing設(shè)計(jì)工作室的Delta燈具系列。這些產(chǎn)品的特色在于即興設(shè)計(jì)，但它們也將自己的設(shè)計(jì)授權(quán)給海外制造商。盡管存在一些質(zhì)量控制和時(shí)差的問題，但這并不妨礙美國本土制造的趨勢。整體來說，美國國內(nèi)成本的下降使得BDDW等公司能夠創(chuàng)造出更經(jīng)濟(jì)的家具和家居飾品。

藝術(shù)與設(shè)計(jì)界的專家普遍認(rèn)為，這種簡潔和堅(jiān)固是對近年來經(jīng)濟(jì)狀況的回應(yīng)。新美式極簡主義也反映了人們對本地經(jīng)濟(jì)的支持和對手工制品的熱愛。人們對這些產(chǎn)品的興趣不僅僅在于它們的外觀，還在于它們背后的故事——這些家具是在哪里、由誰制作的。洛杉磯室內(nèi)設(shè)計(jì)師盧斯·斯托克認(rèn)為，這也是一種對全球化和科技的反對情緒的體現(xiàn)。

隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，越來越多的人開始支持本土消費(fèi)。很難想象我們會回到那種沒有故事的大批量生產(chǎn)時(shí)代。陽光風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)師金伯利·埃爾斯接納這些家具正是因?yàn)樗鼈凊r明的對比和互補(bǔ)的品質(zhì)。她說，“那些簡潔明了的線條可以讓更異想天開的家具突顯出來?！闭沁@種極簡工藝的靈活性促成了不同制造商之間的合作和創(chuàng)新。比如芝加哥方塊地毯公司FLOR和布魯克林小型制造商Atlas Industries的合作就是一個(gè)很好的例子。這種合作推動了產(chǎn)品的創(chuàng)新和發(fā)展?jié)M足了消費(fèi)者的需求?？偟膩碚f美國的家具設(shè)計(jì)已經(jīng)接納了簡約性、手工藝和可持續(xù)性這一趨勢預(yù)示著未來美國制造的家具將繼續(xù)發(fā)展無論其風(fēng)格如何變化。杰瑞·海林表示美國的家具設(shè)計(jì)將繼續(xù)存在并滿足消費(fèi)者的需求他說“美國制造的家具環(huán)保且對經(jīng)濟(jì)有益。”這種本土制造的趨勢符合每個(gè)人的需要并且預(yù)示著未來更多的創(chuàng)新和合作機(jī)會的出現(xiàn)。